艺术的殿堂

        袁熙坤从自身的发展感悟到，艺术家只有将个人的发展与社会和民众联系在一起，其艺术青春才能永存。为此，他将社会利益及民众利益置于个人之上，将个人多年来搞艺术活动所得的主要收入投入到兴办公益事业中。同时，他意识到要兴办公益事业，仅靠个人力量不够，要联合社会力量共同努力，才能成功。
        1994年4月19日，由袁熙坤任会长的北京怡苑文化艺术促进会成立。在中央有关部门和北京市政府的领导和关怀下，袁熙坤联合台湾两岸商务协调会会长张平沼，韩国著名社会活动家、收藏家金亨石共同筹资在北京兴建了金台艺术馆。金台艺术馆于1997年6月30日正式开馆，该馆建筑面积3900平方米，坐落在北京水碓湖畔绿树成荫、风景秀丽的朝阳公园内，因恰邻旧时北京八景之一的“金台夕照”，遂定名金台。
        袁熙坤说：艺术殿堂，不要过分压抑，要接天地之气，首先有天有地，天圆地方是中国老的一种传统说法。金台艺术馆整体建筑风格独特，由跌宕错落的金顶构成，呈五台山状，外形典雅。五座金字塔式的屋顶象征着金、木、水、火、土。馆外水碓湖绿阴飞鸟、湖光粼粼，湖馆之间系江泽民等党和国家领导人亲手种植的大片松林及海外政要种植的国际友谊林。
        馆内珍藏着袁熙坤和其他大师的绘画精品、还专门设有袁熙坤为百余位国际政要和知名人士写生创作并由被绘者本人签名题词的水墨肖像画展厅和被西方艺术家和美术评论家称为“袁氏中国油画”的袁熙坤“狮”、“虎”等动物油画。
        袁熙坤，不仅钟情于艺术事业，且酷爱中国文物,他将其视为中国悠久历史与文明的象征及继承、借鉴传统的范本。他在海外见到流失国外的珍贵文物,深感痛心,矢志尽其所能将它们收集起来运回祖国。从1992年起历时多年，先后四次将上千件流失海外的中国文物，重金收购回国。
        他将这些抢救回国的文物陈列在北京金台艺术馆，用以弘扬中国历史和文化，使参观者受到中国传统文化的启迪和感召。到目前为止，金台艺术馆也是我国最大的民间收藏博物馆，馆内藏有极为丰富的艺术珍品。其中包括国画大师张大千敦煌日记手稿，齐白石、徐悲鸿的书画精品，历代近百位翰林的书法，新石器时代甘肃半山、马厂类型双耳彩陶壶，商代戈，战国时期的青铜剑，汉代绿釉陶器，西汉整套十二生肖陶俑，唐代三彩骆驼，宋代暗刻菊瓣纹龙泉窑碗、白釉梅瓶，元代钧瓷碗和内地罕见的明末输往欧洲和东南亚的八开光花鸟纹青花瓷盘等，许多都是国家一级文物。馆内还藏有一些造型特异——似鸟、似鱼、似兽的天下奇石和明代的紫檀大屏风、金丝楠木大柜等明清时期的名贵硬木家具。
        这些藏品国内实属少见，有的堪称稀世珍宝。经国家文物鉴定委员会副主任史树青、故宫博物院研究员张忠培等专家鉴定，其中国家一级、二级文物不乏其数。有关专家学者对这些文物的重大价值和社会影响都给予了充分的肯定。然而，袁熙坤说：这里的一切都是属于北京市政府直属社团的，他自己只不过是这里的看门人。
        看到一个民营艺术馆里收藏有如此多的精美文物,有人会问袁熙坤：为什么要把花这么大心血积累的财富献给公益事业呢?
        袁熙坤再次讲述了陶匣的故事：
        “古人临死之前把所有的银子都装入到做工精美的陶匣中，准备带到天国去享用。然而，不肖子孙却将这个传世之宝倒卖到了国外的古董市场中去。这个故事给了我很大的启发，与其自私地占有这些艺术品、收藏品，还不如尽自己所能多为公益事业做贡献，把自己的艺术品和收藏品看做是祖国和人民的，只有这样的观念才经得起历史的检验。”

最独特的装修

        凡是到过金台艺术馆风味厅的中外友人，无不被其室内的竹材特色装修所吸引。这是袁熙坤为追忆当年在西南边陲体验的风情而特意设计的。
        近50平方米的开间，从圆状屋顶、开阔的四壁到地板均用竹材装饰。但当您陶醉于竹世界餐厅时，您会发现竹地板的四周均没有铺到墙脚，在沿四面墙脚至竹地板之间，都是用蚕豆大小的紫褐色河卵石铺设的10余厘米边宽的方形图案。为什么在总体竹材装修中，多此一笔，要铺设这个小石子的方形图案？
        袁熙坤非常喜欢在风味厅陪同中外友人用餐。席间为了增添餐叙的趣味，活跃气氛，他总爱向客人提问，让客人琢磨当初在此屋的装修中为什么顺墙脚铺细石子儿，他的主要用意是什么？有一次他家乡来了个拥有多项发明专利的老乡，他说他发明的污水处理专利技术产品非常先进，袁熙坤听了将信将疑。席间他向这位发明家提出了餐厅装修为什么铺石子的问题。他愣了一下，稍加思考，就回答：“你在墙脚四周铺小石子是为了防鼠，老鼠在活动的小石子上跑不动，还会弄响。”在座的都拍手称快，为他的回答叫好。
        “你说对了，这样装修既美观自然，更实用，使老鼠在这里无安身之处，故金台艺术馆创造了4000多平方米建筑面积无鼠害的良好记录。”事后他对朋友说：我原来对你的发明不怎么相信，听了你的回答，说明你善于观察，爱动脑子，有发明家的特质，是有真本事的人。

黑筷子和白筷子

        金台艺术馆，自1997年6月建成开馆以来，每年都要举办数十次国际文化艺术交流活动。金台艺术馆开展的多数活动，属高层次的民间外交活动，其接待的主要客人是各国驻华大使、参赞等外交官员。因此其接待工作非常重要，处理安排得好，就会为增进中外友谊做出积极贡献；反之，则会造成不良影响。如何既能确保接待外宾的餐饮卫生安全、让外宾吃得放心惬意又能宣传中国的食文化，这是金台艺术馆开馆初始就遇到的最为关键的问题。为这样一件看起来微不足道的小事，袁熙坤特意调查了北京许多涉外单位，分析中西用餐方式各自的长短处后确定了这样的原则：对外宾的餐饮接待，以宣传中国传统食文化的中餐为主，为确保饮食卫生安全，对中餐中欠卫生的用筷方式，进行改革创新。就在这时，他从钢琴黑白键联想出了一个点子：用餐时，在每人面前放上黑白分明的两双筷子，黑的作公筷将菜从盘中夹放到自己的食碟里，再用白筷子从食碟里将菜送入自己口中。为了让用餐者记住黑白双筷的用餐方式，他还为此创了个词，叫做“黑夹白吃”。

为“申奥”出力
        奥林匹克精神，是通过国际间的体育交流与竞赛，促进人类的文明与进步。进入新千年，北京选择了最好的历史契机申办2008年奥运会。袁熙坤从一个国际知名艺术家的视角体会到申奥的过程，就是积极提倡奥林匹克精神的过程。
        2000年12月，应国际奥委会主席萨马兰奇的个人邀请，袁熙坤到瑞士洛桑奥林匹克总部访问。萨马兰奇高度赞扬了袁熙坤的东方绘画技巧，感谢袁熙坤赠送给奥林匹克博物馆的精美画作。
        会见时，袁熙坤向萨马兰奇介绍了他参与创建的金台艺术馆，并展示了从高空航拍的金台艺术馆所在地北京朝阳公园的全景图，萨马兰奇在图片中见到湖光粼粼、绿树环绕、风景秀丽的朝阳公园十分高兴。萨马兰奇说，我们应当倡导“绿色奥运”，表示他本人在适当的时候到北京访问将去朝阳公园参观，到金台艺术馆做客。他说“与艺术的联结对于体育运动文化方面的发展是非常重要的。”
        1993年，北京申办2000年奥运会，萨马兰奇来京，住在钓鱼台国宾馆。听说这位国际体育界受人尊敬的萨翁要来，袁熙坤提前七八天向北京奥申委提出要为他作画的请求。
        “为了画好这幅画，我事先查阅了有关萨马兰奇的大量资料，知道他崇拜拿破仑，喜欢拳击运动。这样在写生时，更容易准确地抓住他的神。那天就在钓鱼台的芳菲园，我利用萨马兰奇与北京奥申委有关领导会见的20多分钟时间，画好了他的肖像。事后，当何振梁把这幅画像带给萨马兰奇看时，萨翁十分喜欢，并把这幅画收藏到奥林匹克博物馆中。……更多请见《文明·北京时间》人文珍藏特刊1